薇薇安·迈尔作品集，印刷品，展览，书籍和纪录片

摄影师薇薇安·迈尔的官方网站。展示照片画廊，展览信息，印刷销售，书籍和纪录片。

拼凑薇薇安·迈尔的一生，很容易让人想起丘吉尔的名言:东边有大片沙皇和人民委员的土地。一个符合典型的欧洲独立解放女性情感的人，口音和一切，但出生在纽约市。薇薇安是一个非常谨慎和注重隐私的人，她可以向任何愿意听或不愿意听的人激烈地宣扬她自己非常自由的世界观。肯定非物质主义，薇薇安会聚集一群储物柜塞满了发现项目，艺术书籍，剪报，家庭电影，以及政治小饰品和小摆设。这位保姆的故事似乎令人难以置信，她现在用她的摄影作品震惊了世界，她顺便记录了二十世纪下半叶美国城市中一些最有趣的奇迹和特色。

薇薇安是法国和奥匈帝国血统的美国人，在1951年回到纽约之前，她在欧洲和美国之间辗转。两年前她开始接触摄影，她会在纽约的街道上梳理，完善自己的艺术技巧。1956年，薇薇安离开东海岸去了芝加哥，在那里，她余生的大部分时间都在做护理员。闲暇时，薇薇安会拍摄一些照片，她极力隐藏这些照片，不让别人看到。迈耶拍摄了20世纪90年代后期的快照，留下了由超过100，000张底片组成的作品。此外，薇薇安对记录的热情延伸到一系列自制纪录片和录音。

薇薇安·迈尔细致入微地记录了美国的一些趣闻，拆除历史地标进行新的开发，各种人群和贫困者不为人知的生活，以及一些芝加哥最受珍视的遗址。

薇薇安是一个自由的灵魂，但也是一个骄傲的灵魂，她变得很穷，最终被她早年照顾过的三个孩子救了。他们深情地记得麦尔是第二个母亲，他们凑钱买了一套公寓，对她照顾得无微不至。他们不知道的是，由于拖欠付款，薇薇安的一个储物柜被拍卖了。在那些储物柜里放着梅尔一生中秘密藏起来的大量底片。

2007年，当迈尔的作品在芝加哥西北边的一家当地旧货拍卖行被发现时，她的大量作品才得以曝光。从那时起，它将最终影响整个世界，并改变支持她的作品并将其公之于众的约翰·马卢夫的生活。

目前，薇薇安·迈尔的作品正在被存档和编目，以供他人和子孙后代欣赏。约翰·马卢夫是这个项目的核心，他重建了大部分档案，这些档案之前被分散到参加拍卖的各个买家手中。现在，随着大约90%的档案被重建，薇薇安的作品是对街头摄影艺术兴趣复兴的一部分。

薇薇安·迈尔

“嗯，我想没有什么是注定要永远持续下去的。我们必须为其他人腾出空间。这是一个轮子。你上了，就得走到底。然后有人有同样的机会走到最后，等等。

薇薇安·迈尔(1926年2月1日-2009年4月21日)是一位出生在纽约的美国街头摄影师。虽然出生在美国，但麦尔的大部分青春是在法国度过的。梅尔于1951年回到美国，在那里她开始了保姆和看护的工作，度过了余生。然而，在闲暇之余，梅尔开始涉足摄影艺术。五十年来，她一直坚持拍摄照片，最终留下了超过10万张底片，其中大部分是在芝加哥和纽约拍摄的。薇薇安将进一步沉迷于她的热情投入，通过自制的电影，录音和收藏品记录她周围的世界，组装成二十世纪下半叶美国生活最迷人的窗口之一。

早年

迈尔出生在纽约市布朗克斯区，母亲是法国人，父亲是奥地利人。人口普查记录虽然有用，却给了我们一幅不完整的画面。我们发现四岁的薇薇安和她的母亲以及一位获奖的肖像摄影师Jeanne Bertrand一起住在纽约，她的父亲已经出局了。后来的记录显示，薇薇安在1939年和她的母亲玛丽·梅尔从法国回到美国。同样在1951年，我们有她随后从法国回家的记录，然而，这一次没有她的母亲。

1949年的某个时候，还在法国的薇薇安开始摆弄她的第一批照片。她的相机是一个普通的柯达布朗尼盒子相机，一个业余相机，只有一个快门速度，没有对焦控制，也没有光圈拨盘。观众屏幕很小，对于受控的风景或肖像艺术家来说，由于其不准确性，它可能会在薇薇安和她的意图之间施加一个楔子。她的意图受制于这台虚弱的机器。1951年，麦尔乘坐“De-Grass”号轮船回到纽约，在南安普敦的一户人家当保姆。

1952年，薇薇安购买了一架Rolleiflex相机来满足她的固定。她在纽约的大部分时间都和这个家庭住在一起，直到1956年，她最后一次搬到芝加哥的北岸郊区。另一个家庭将雇用薇薇安作为他们三个男孩的保姆，并成为她余生中最亲密的家人。

大约就在这个时候，迈尔决定转向彩色摄影，主要使用柯达Ektachrome 35mm胶片，使用徕卡IIIc和各种德国单反相机进行拍摄。色彩作品会有一种边缘，这种边缘在迈尔之前的作品中是看不到的，随着时间的推移，它变得更加抽象。人们慢慢地从她的照片中爬出来，取而代之的是找到的物品、报纸和涂鸦。

同样，她的作品也表现出一种冲动，那就是保存她在垃圾桶里或路边发现的物品。

20世纪80年代，薇薇安的工作将面临另一个挑战。财务压力和缺乏稳定性将再次搁置她的加工，彩色Ektachrome卷开始堆积。在20世纪90年代末和新千年的头几年间的某个时候，维维安会放下相机，把自己的东西存放起来，同时努力保持漂浮状态。她从无家可归的状态回到了一个小单间公寓，这是她曾经工作过的一个家庭帮忙支付的。凭借微薄的手段，储存的照片成为失去的记忆，直到2007年因欠租被卖掉。底片由存储公司拍卖给RPN销售公司，后者在一个更大的拍卖中把盒子分给包括约翰·马卢夫在内的几个买家。

2008年，薇薇安在芝加哥市中心摔倒在一块冰上，撞到了头。尽管她有望完全康复，但她的健康状况开始恶化，迫使薇薇安住进了疗养院。她在2009年4月不久后去世，留下了她大量的作品档案。

薇薇安·迈尔经常被描述为“玛丽-波平的”，她是三个男孩的保姆，像母亲一样抚养他们。从1956年开始，薇薇安在芝加哥密歇根湖岸边的上流社会郊区为一个家庭工作，她尝到了做母亲的滋味。她会带孩子们去草莓地里摘草莓。她会在路边发现一条死蛇，带回家向男孩们炫耀，或者组织街区里所有的孩子一起玩耍。薇薇安是一个自由的灵魂，无论他们带她到哪里，她都追随她的好奇心。

在告诉别人她从剧院和戏剧中学到了英语后，薇薇安的“生活剧院”在她眼前上演，让她的相机捕捉最史诗般的时刻。薇薇安有一段有趣的历史。她的家庭在她生命的早期就完全脱离了她的生活，这迫使她变得与众不同，就像她将在余生中一直保持的那样。她从未结婚，没有孩子，也没有任何非常亲密的朋友可以说他们在个人层面上“了解”她。

迈尔的照片也暴露了她对穷人的亲近感，可以说是因为她对那些挣扎度日的人有一种情感上的亲近感。她对文化的渴望使她环游了世界。在这一点上，我们知道1951年和1955年去加拿大，1957年去南美，1959年去欧洲，中东和亚洲，1960年去佛罗里达，1965年她去了加勒比群岛，等等。值得注意的是，她独自旅行，被社会中的不幸者所吸引。

她寻找异国情调的旅行也让她在自己的后院寻找不同寻常的东西。无论是南斯拉夫移民埋葬他们的沙皇时被忽视的悲伤，还是在传奇的料场进行的最后一次巡回演出，在米尔福德剧院波尔斯基电影院放映的波兰电影，还是芝加哥人欢迎阿波罗船员回家，她都是一个记录经理，用照片、电影和声音记录吸引她的东西。

认识薇薇安的人的个人描述都非常相似。她性格古怪，坚强，固执己见，非常聪明，而且非常隐私。她戴着一顶松软的帽子，穿着一件长裙，穿着羊毛外套，脚踩男鞋，迈着有力的步伐。每当她离开家时，脖子上都挂着相机，她会痴迷地拍照，但从不向任何人展示她的照片。一部毫不掩饰、毫无歉意的原创作品。

摄影
你将在这个网站上找到的所有图像都不是来自迈尔制作的照片，而是来自维维安底片的新扫描。这自然会引出艺术意图的问题。薇薇安会印什么？怎么会？这些都是合理的担忧，这也是为什么我们如此关注学习她在作品中喜欢的风格。这需要仔细研究Maier自己打印的印刷品，以及给实验室的许多许多说明，说明如何打印和裁剪，什么类型的纸张，纸张的涂饰等等。

每当她的作品被展出时，比如芝加哥文化中心的展览，这些信息都会被考虑在内，以尽可能接近她的原始过程来解释她的作品。

珍妮·贝特朗是薇薇安生活中的一个重要人物。人口普查记录显示她是一家之主，在1930年与薇薇安和她的母亲住在一起。珍妮的成长经历与薇薇安相似——她出身贫寒，幼年丧父，在条件类似血汗工厂的织针厂工作。然而到了1905年，我们可以在《波士顿环球报》上读到珍妮·贝特朗，她被吹捧为康涅狄格州最杰出的摄影师之一。更令人惊讶的是，伯坦德在发表那份报告的四年前才开始学习摄影。但是，即使伯特兰是一个早期的影响，也必须指出，伯特兰是一个肖像摄影师。大约在1949年，维维安在法国南部的阿尔卑斯山第一次拿起了照相机。她拍摄的照片是受控的肖像和风景。很有可能薇薇安是由珍妮·伯特兰教授的。

1951年，维维安来到纽约，继续她在法国使用的同样的6×9胶片格式的柯达布朗尼相机。但是，在1952年，薇薇安的工作发生了巨大的变化。她开始用正方形格式拍摄。她买了一台昂贵的Rolleiflex相机——与她第一次使用的业余盒式相机相比，这是一个巨大的飞跃。她的眼睛变了。她捕捉街头场景的自发性，精确地让人想起亨利-卡蒂埃-布列松，街头肖像让人想起莉塞特模特，以及类似安德烈·柯特兹的梦幻构图。1952年是薇薇安的经典风格开始成型的一年。